クラウト・ロックの代表格バンド、ダモ鈴木在籍時代のラスト作、最高傑作とも云われる73年5th！
クラシック、実験音楽、ジャズ・フィールドのミュージシャンらが集結し68年に結成、「共産主義」「無政府主義」「虚無主義」の頭文字をバンド名に、パンク・ロックやニュー・ウェーヴ、エレクトロ・ミュージックにまでその影響を拡散させたドイツを代表するクラウト・ロックバンドの、最高傑作と名高い73年5th。ダモ鈴木在籍時最後のアルバムとなる本作は、リズムを前面に押し出していたこれまでの作風から変化し浮遊感すら感じるサウンドを構築しており、淡々と進行する中に彼らならではの毒と呪術性を感じる名盤となっています。
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帯【有】 解説【有】
盤質： | 無傷〜傷少なめ | 傷あり | 傷多め
状態： | 良好 | 並 | 不良 |
※ 1枚は無傷〜傷少なめ、1枚は傷あり、軽微な折れあり
75年独シュトゥットガルト公演の発掘ライヴ音源
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帯【有】 解説【有】
盤質： | 無傷〜傷少なめ | 傷あり | 傷多め
状態： | 良好 | 並 | 不良 |
クラウト・ロック代表格、衝撃の69年デビュー作！
ジャズ/実験音楽のプロ集団（アラサー）、ロック始めました。無限に繰り返されるビート、無機的なギターのノイズ、黒人ヴォーカルの気だるいささやき……ロックの歴史において今なお一際異彩を放つ、衝撃のデビュー作。
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盤質： | 無傷〜傷少なめ | 傷あり | 傷多め
状態： | 良好 | 並 | 不良 |
クラウト・ロック代表格、衝撃の69年デビュー作！
ジャズ/実験音楽のプロ集団（アラサー）、ロック始めました。無限に繰り返されるビート、無機的なギターのノイズ、黒人ヴォーカルの気だるいささやき……ロックの歴史において今なお一際異彩を放つ、衝撃のデビュー作。
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帯【有】 解説【有】
盤質： | 無傷〜傷少なめ | 傷あり | 傷多め
状態： | 良好 | 並 | 不良 |
クラウト・ロックの代表格バンド、ダモ鈴木在籍時代のラスト作、最高傑作とも云われる73年5th！
クラシック、実験音楽、ジャズ・フィールドのミュージシャンらが集結し68年に結成、「共産主義」「無政府主義」「虚無主義」の頭文字をバンド名に、パンク・ロックやニュー・ウェーヴ、
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帯【無】 解説【有】
盤質： | 無傷〜傷少なめ | 傷あり | 傷多め
状態： | 良好 | 並 | 不良 |
※ 帯無、全面複数キズあり、ビニールソフトケースの圧痕あり
クラウト・ロックの代表格バンド、ダモ鈴木在籍時代のラスト作、最高傑作とも云われる73年5th！
クラシック、実験音楽、ジャズ・フィールドのミュージシャンらが集結し68年に結成、「共産主義」「無政府主義」「虚無主義」の頭文字をバンド名に、パンク・ロックやニュー・ウェーヴ、
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盤質： | 無傷〜傷少なめ | 傷あり | 傷多め
状態： | 良好 | 並 | 不良 |
レゲエからの影響を反映した76年作
カンにとって「Spoon」以来のシングル・ヒットとなり、とりわけイギリスではディスコ・チューンとしてトップ10入りまで果たしてしまった素晴らしいポップ・ソング「I Want More」を含む
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盤質： | 無傷〜傷少なめ | 傷あり | 傷多め
状態： | 良好 | 並 | 不良 |
元トラフィックのRosko Gee(b)とRebop Kwaku Baah(per)を新メンバーに迎え制作された77年作
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帯【有】 解説【有】
盤質： | 無傷〜傷少なめ | 傷あり | 傷多め
状態： | 良好 | 並 | 不良 |
※ ブックレットにスレあり
クラウト・ロックの雄、79年作
すでに公式ディスコグラフィから抹消されている失敗作『OUT OF REACH』（ホルガー・シューカイが全く関わっていない唯一の作品）を経て、解散前に録音された最後のアルバムとなった1979
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盤質： | 無傷〜傷少なめ | 傷あり | 傷多め
状態： | 良好 | 並 | 不良 |
デビュー作と同時期にあたる68年の録音を収録した編集盤、81年発表作
ファースト・アルバム『モンスター・ムーヴィー』の収録曲のレコーディングと同時期に録音されていた、マルコム・ムーニー加入直後のカンの姿が生々しく刻印されている凄まじい内容の編
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帯【有】 解説【有】
盤質： | 無傷〜傷少なめ | 傷あり | 傷多め
状態： | 良好 | 並 | 不良 |
94年編集、69〜94年期ベスト
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レビュー一覧
ロック的なパッションがしっかりある環境音楽（2 拍手）
たすけさん レビューをすべて見る
カンの諸作の中でも極めて独自な方向を向いているレコードです。ヒッピー思想と現代音楽の素養、呪術や東洋思想が感じられる彼らの活動と一線を画し、リスナーに寄り添い、優しい音楽に徹しています。彼らの無政府主義は、時として攻撃的です。ジャキ・リーベツァイトのビートは、「タゴマゴ」ではリスナーを脅迫するものなのに、このレコードでは穏やかな酩酊という印象で、次第に心地よくなってきます。ただし、カンというバンドへの先入観が強すぎたり、プログレ的なドラマを期待したりして聴くと耳に残りません。何回か流しっぱなしにしておいて、耳が馴染んでから聴き込むようにすると、この音の素敵さが腑に落ちてきます。
全部で4曲という構成です。大曲というより、同じパターンの繰り返しに意味がある演奏です。これが原因してラジオなどでかかっているのを聞いたことないです。ダモ鈴木の声も、後ろに下がっています。彼は録音のとき、最高の状態が実現したと感じていたようです。「スプレイ」のシャッフル・リズムは、オールマン・ブラザーズの演奏にヒントを得ているという記述を読んだんですが、本当でしょうか。わたしはカンの熱狂的なリスナーになったことがなく、たまに取り出す程度です。すると彼らの高い志を感じるんです。ファウストと共に尊敬するバンドではあります。2023.08.26
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